在很多后来的恐怖片中都能从此片中寻得一些根源:诅咒自杀视频,黑影,影像故障,封闭的房间等等. 比起《生之欲》,《生之欲》要显得更为闷骚. 全片没有jumpscare,更没有可怖的鬼脸,所有的恐怖桥段全靠氛围营造,日式恐怖的典范. 黑泽清很聪明,把侧重点从普通的闹鬼转移到当时发展最迅速的一大事物——互联网(这一种做法《生之欲》应该有所借鉴). 这样不仅放大了恐怖,而且深化了影片的命题——死亡与孤寂. 正如影片无时无刻不在展示的“丧”,台词一次次地点醒观众:人将孤寂地存在着. 而身边的人接二连三地消失与自杀更是为命题作出绝佳的印证. 影片末所营造出的末世感更是起到升华的作用,让恐惧衍生出绝望. 当病毒侵袭人类神经反射系统导致各类型的感觉一个个的丧失功能,机体对于环境的反射应答也就丧失,人类无法感知自己和周边变化,从而必然灭绝,这种危机在科学上非常有可能. 没有任何花哨特技,电影却很靠谱的科幻出这一恐怖过程,唯一的安慰就是有个ta陪着你,可是最终视觉触觉消失后,你也无法感知到.