在风沙肆虐的无人区，两个毫无交集的男人因为相同的名字产生了某些神秘的联系，一个在“万物皆有灵”的藏地语境下实现了自我救赎，一个则用沉默践行了佛教中关于“放下”的命题，不同的行为背后却有着相似的表达与诉求. 对于杀手金巴来说，二十年来，复仇就是他生活的一切，却在看到仇人的孩子后放下了“屠刀”，他不希望让那个天真烂漫的孩子成为下一个自己，这是他的“放下”. 对于司机金巴来说，女儿就是他的太阳，墨镜下的他隐藏着关于过往的秘密，女儿的母亲是否像那只羊一样死于他的疏忽大意呢？影片并没有指明，但以此出发，确实能够解释葬羊、寻找“自己”、梦中复仇等段落的行为逻辑，那些令人疑惑的问题也都迎刃而解了. 父母与孩子的关系，似乎是贯穿这个故事的一条隐晦的暗线. 这是现存成濑作品中与玉井正夫的首次合作，无论是走廊的脚步特写，还是卧床的长镜头，单从摄影层面上看让人惊喜连连. 虽然围绕女性群像，但性病，未婚先孕这些当时存在的社会问题被监狱这个封闭的场景局限住了，相同题材，沟口在《彼得罗夫的流感》中从街头到监狱，在一个宽广的世界中刻画当时女性的生存现状.
